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浮躁(日版)
專 輯: 浮躁(日版)

公 司: 新藝寶

日 期: 1996 - 7








96年的【浮躁】專輯並非王菲最好的一面,但對王菲而言,在中文樂壇侷促的製作環境下,能夠呼吸著難得的AristicFreedom,難怪她唱得開心、情感流露表現也處處散發著前所未有的自然氣息及想像力。無可否認,【浮躁】裡王菲從音樂中所流露的一顰一笑,沒有MTV的補足已經活現眼前,至少這是從王菲身上習得一招半式的玉女歌手無法想像的事實。但作為具備非凡造詣足以表達情感、甚至想像力的演譯者,這張專輯提供王菲一個含糊了的「創作人」地位,並成功地將她從以往的歌手身份抽離,以冷眼旁觀的姿態去「評論」她的音樂;演譯功架、感情運用得宜與否巳經並非擁有如斯高度個人風格的PopDiva所要著眼的環節,王菲在【浮躁】裡所表現的是徹頭徹尾的Musicianship。也許【浮躁】的製作群並沒有適當為王菲作為音樂人的身份好好定位,但事實證明,王菲在其中自由自在的歌唱空間唱著一己喜歡的音樂,可以演譯一些喜怒哀樂以外的情感世界。在這個考量上,主流或另類的標籤已經亳無意義,因為從她這個絕對優越的地位上,各類不盡相同的音樂元素都是陌生的,問題是她用什麼方式加以綜合併評論之。歌曲方面,【浮躁】中的首支主打<浮躁>以二十二字曲詞便勾劃出副題「一切都好,只缺煩惱」,編曲者並在此刻以差不多兩分鐘重覆間奏,用「LaJaBo」副歌去交待那只缺煩惱的反諷;以WordlessScat式的演唱,將主唱歌聲融入音樂中的Ambience從而構成那獨特之音牆效應,一直以來都是英籍樂團CocteauTwins為人所稱道(或摒棄)之處,王菲這次以喧賓奪主的手法大量如法泡製,實在令人不禁懷疑此舉是否有意同樣以歌聲去淡化自己。試想,如果專輯中歌曲如<想像><哪兒><野之坡>能冠以王菲招牌式的敘唱方式,歌曲的焦點便不致如此模糊不清。可惜我們卻都從以上歌曲中聽出製作人有意在混音時突出王菲歌聲的蛛絲馬跡,此舉無疑更讓情況惡化許多。事實上我們可以在CocteauTwins早前推出的專輯【MilkandKiss】中一首<SerpentSkirt>窺見王菲與CocteauTwins首次的合作成果。曲中我們可以欣賞到王菲以她最擅長的演譯技巧將該曲如潮暗湧的美感帶至另一高峰,絲毫沒有半點與角色衝突的問題。同樣的驚喜發生在她與劉以達合作的一曲<流星>。反觀【浮躁】專輯中由CocteauTwins特別為王菲撰寫的<分裂>,由於硬要將竇唯式的歌詞架構建立其中,我們就見王菲將一大堆片段式的歌詞慌忙於曲中交待,原曲應有的氣氛便因此而抹殺淨盡。同樣以竇唯式的歌詞建基CocteauTwins作曲的<掃興>,雖然沒有歌詞氾濫之弊,效果卻與先前所述之<流星><SerpentSkirt>都不能同日而語之。儘管當初竇唯在【浮躁】專輯中扮演著舉足輕重的地位,但他畢竟只是樂手一員罷了,隨著【浮躁】的推出,竇唯並沒有獲得另一份可觀的收入甚至一群新的聽眾,可是CouteauTwins的聲名卻極可能逐漸在華人聽眾中抬頭

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  今天看到你對王菲【浮躁】的評述,整體上都是異常到位而精準的。【浮躁】裡的王菲正處於懷孕前期,與竇唯的感情亦如膠似漆。事實上如果沒有聽過那首<SerpentSkirt>,單就欣賞王菲在林夕華麗而纏綿的<分裂>歌詞裡悄悄念白也是一種味道。但問題是王菲個人究竟喜歡的是如何的效果。王菲會用TheCranberries的Dreaming來做其飄渺高音的第一炮:如<夢中人>(<掙脫>),也會沉浸在張亞東營造的<你快樂,所以我快樂>那樣童音般的氣氛裡。也許CocteauTwins所追求的瀰漫並沒有在【浮躁】裡體現,可是竇唯改編的樣子也未必是錯。王菲在那時候其實還沒有完全找到她的具體脫胎的形象----這從她之前的<Di-Dar>裡英式低調搖滾的探索到之後<玩具>裡不明朗的迷幻,甚至【王菲】專輯的回歸都可以看出來。王菲在<胡思亂想>專輯的翻唱可謂完美,而<SerpentSkirt>裡前段王菲的吟唱根本就超過後段CocteauTwins女主唱的聲線-----王菲相比之下更明亮而透徹。這些都表明王菲可以漂亮地模仿那些音牆的效果。然而溝通之下王菲似乎更想去探究某些不一樣的東西。當然【浮躁】是有些早產而孱弱的,王菲之後色彩斑斕的<唱遊>和趨向世紀末情緒的<只愛陌生人>中就更為成熟而老練。王菲的創作功夫也在諸如<臉><童>裡面表露無遺-----相比於風格酷似的<末日><墮落>也應是一大進步。王菲的風格在今天更為明朗而可以看清楚了


歌曲名稱
A# 01   無常
A# 02   浮躁
A# 04   分裂
A# 07   墮落
A# 08   掃興
A# 09   末日




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